+7 (499) 653-60-72 Доб. 817Москва и область +7 (800) 500-27-29 Доб. 419Федеральный номер

Окно во двор 2010

ЗАДАТЬ ВОПРОС

Окно во двор 2010

Подпишитесь на фильм и вы всегда будете в курсе всех важных событий, новых материалов по фильму и реакции аудитории. Cмотрели этот фильм? Напишите о нем! Что вам понравилось или не понравилось. Нам и другим людям интересно знать ваше мнение!

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему - обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Содержание:

Опубликовано в журнале Неприкосновенный запас , номер 2,

Смотреть Фильм Пикок 2010

Опубликовано в журнале Неприкосновенный запас , номер 2, Нериюс Милерюс р. Данная статья была написана в Нью-Йорке. Это, видимо , тот довольно редкий случай, когда место, в котором пишется философский текст , настолько ценно и значимо, что его следует упомянуть и назвать.

Многие философские тексты тем и отличаются от исследований, требующих погружения в конкретную исследуемую среду, что философия по большому счету атопична , она перешагивает тот конкретный топос — ту конкретную местность, — из которой что-либо говорится или пишется.

Однако в случае данной статьи сам город, в котором она написана, создает проблему , которую невозможно решить, но можно раскрыть и, возможно, понять. Если пройтись по улицам Нью-Йорка, в глаза постоянно бросаются рекламные стенды апокалиптических и постапокалиптических кинофильмов с внушительными картинами разваливающихся или уничтожаемых городов. Хотя рекламные плакаты этого фильма Роланда Эммериха изображали другой разрушаемый стихией город , Нью-Йорк эффектно разрушается в самом фильме.

Если пролистать плакаты более ранних апокалиптических и постапокалиптических фильмов, то станет ясно , что Нью-Йорк давно уже стал символом разрушаемого катастрофами и неземными силами города. Плакаты нынешних или более ранних фильмов-катастроф в Нью-Йорке приглашают горожан на зрелище , в котором они видят разрушение собственного города.

Город , в котором я живу или в который приехал даже на короткое время , является частью моей идентичности. Именно поэтому такая на первый взгляд банальная вещь, как плакаты и стенды на улицах Нью-Йорка , рекламирующие фильмы-катастрофы , для меня является не только рекламной стратегией коммерческой киноиндустрии , но и специфическим ритуалом жизни человека XXI века.

Рекламные плакаты фильмов-катастроф в каком-либо самом обыденном месте Нью-Йорка , например на автобусной остановке , соблазняют горожанина посмотреть, как разрушается обыденность этой нью-йоркской улицы , а может, даже та самая автобусная остановка , на которой висит плакат.

Несложно догадаться , что эта траектория самодеструкции неизбежно тянется и к самому горожанину , который смотрит на этот плакат. Идя на фильм, в котором можно увидеть уничтожение своей улицы природными стихиями, мистическими или космическими силами, горожанин идет смотреть фильм , в котором невозможно избежать референции к собственной возможной гибели как жителя этого города.

В то время, как для многих зрителей фильма в различных городах мира изображаемые в кино опасности и трагедии являются абстрактными , угрожающими всему человечеству, в Нью-Йорке она приобретает конкретную форму. Однако становится ли реальной эта, приближенная до узнаваемого масштаба, угроза?

Действительно ли, согласившись с тем , что жанр катастрофы постоянно демонстрирует зрителю возможные угрозы, которые могут закончиться гибелью каждого жителя Земли, можно сделать вывод , что в произведениях этого жанра зритель на самом деле сводится в реальной очной ставке с собственной смертью?

Киножанр катастроф является специфическим современным ритуалом не только потому , что вывешенные на городских улицах рекламные стенды и плакаты приглашают жителя города посетить зрелище , в котором предъявляется возможность гибели его самого как зрителя. Если в кинематографе катастроф зрителю и предоставляется возможность приблизиться к переживанию своей гибели , это происходит лишь в воображаемом — драматическом , фантастическом , комедийном — мире.

Конечно , можно было бы спросить о причинах того , что уничтожение городов или же всего человечества стало на киноэкранах современного мира приносящим визуальное удовольствие развлечением. Однако намного продуктивнее такого каузального вопроса было бы изучение данного феномена, в котором переплетается множество аспектов сегодняшней культуры. Такое исследование не умещается в границах кинокритики , понимаемой в узком смысле. Исследуя кино катастроф , невозможно избежать техники интерпретации явлений , которую можно назвать переносом смысла и контекста.

В центре кино катастроф — не специальные эффекты и другие подобные жанровые клише , а нечто другое — другие смыслы , другой контекст. Интересующим нас контекстом является житель города , городские пространства и статус , на котором катастрофические сюжеты функционируют в физических пространствах города. И, хотя этот фильм об одном нью-йоркском доме не принадлежит жанру катастроф , он кажется необходимым для понимания того, как горожанин оперирует киносюжетами — в том числе и теми , которые угрожают самому зрителю.

Сандерс подчеркивает фундаментальную разницу между ориентацией окон на улицу и во двор. Обращенные в сторону двора пространства по сравнению с устремленными на улицу являются более личными и частными. Признак приватности в обращенных в сторону двора пространствах квартир настолько силен , что жители в фильме Хичкока почти никогда не закрывают окна во двор занавесками.

В связи с этим Джеймс Сандерс вводит еще одно разделение: между реальной приватностью и приватностью осознаваемой :. Осознаваемая приватность вырастает из ощущения того, что, пока другие, возможно , смотрят на тебя, тебе разумнее притвориться, что это не так. Двигателем фильма становится именно нарушение осознаваемой приватности : один из жителей дома , фотограф Джеффрис , ломает ногу , сидит, скучая, у окна своей квартиры и делает то, что другие тоже могли бы делать, но не делают — наблюдает за соседскими окнами и открывающейся за этими окнами частной жизнью.

Таким образом, между Джеффрисом и другими жителями дома устанавливается асимметричное отношение. Джеффрис смотрит , но сам не виден , другие жители дома сами не смотрят , но наблюдаемы и видны. И действительно : асимметричное отношение между наблюдателем и наблюдаемым является одним из основных исходных конструктивных элементов киноискусства.

Кресло фотографа кажется местом в кинотеатре , где идут сеансы немого или реже звукового кино , фотограф — зрителем , а сам двор с окнами десятка-другого квартир — кинотеатром , в котором крутят несколько кинофильмов разного жанра. Как и Джеффрис, сидящий в кресле, так и зритель в кинотеатре смотрят , но сами остаются невидимыми.

Как соседи фотографа , так и персонажи на экране кино постоянно наблюдаемы и видимы , но сами не видят. Как фотограф Джеффрис , так и любой кинозритель в настолько привилегированной позиции , что могут как будто бы беспрепятственно разрушать осознаваемую приватность других , при этом сами ее сохраняя. Хичкок в своем фильме идет еще дальше. Привилегии фотографа Джеффриса изначально кажутся настолько большими , его возможность манипулировать видимой картиной — настолько существенной , что Хичкок превращает этого персонажа в модель не только кинозрителя , но и самого кинорежиссера.

Если основной персонаж рассматривается не как зритель , а как режиссер , то наблюдение за пятьюдесятью квартирными окнами с кипящей в них жизнью походит уже не на просмотр кинофильмов разных жанров , а на режиссерский монтаж одного фильма с различными сюжетными линиями. Силы главного персонажа как режиссера увеличиваются по ходу сюжета. В характерном для себя стиле Хичкок приостанавливает поток информации таким образом , что начинает казаться , что на экране ничего не происходит.

Жизни наблюдаемых персонажей ползут в рутинном ритме. Именно на этой фазе фильма Альфред Хичкок вроде бы незаметно , но существенно переносит конструктивные акценты фильма. Однако однажды вечером, наблюдая за происходящей в одной из квартир очередной семейной ссорой , Джеффрис неожиданно задремал.

На следующий день , следя за соседом, который почему-то остался один, и его странным поведением , например за чисткой ножей , Джеффрис начинает подозревать, что сосед убил свою жену. Само забегание в будущее настолько знаменательно , предстоящая концовка фильма кажется настолько ясной , что на большом экране фильм для нас заканчивается уже тогда , когда на малом экране он едва достигает половины.

Тем более неожиданной становится вторая , не менее существенная и на этот раз ясно видимая перестройка фильма. Инициативу проявляет и подруга Джеффриса Лиза , попавшая в квартиру Торвальда по пожарной лестнице и занимающаяся там поиском доказательств возможного преступления. Ранее приостановленный , монотонный ход жизни малого экрана внезапно взрывается от избытка событий. Кульминация этого взрыва — момент , когда Торвальд первый раз понимает, что за ним следят и поднимает глаза на Джеффриса.

К данному моменту мы уже потеряли веру в свой привилегированный источник информации. Через некоторое время станет ясно, что мы совершили ошибку: когда медиум спал , мы увидели спину и силуэт вышедшей с Торвальдом из квартиры женщины , забежали вперед и решили , что это была супруга Торвальда.

Подняв глаза на Джеффриса , Торвальд разрушил ситуацию асимметрии — лицо , наблюдаемое и видимое , но невидящее , словно прозрело и увидело того , кто до сего момента был невидим , но за всем следил и почти все видел. В свою очередь , став видимым , Джеффрис теряет осознаваемую приватность , которую он — единственный из всех жителей дома — до сих пор сумел сохранить и которая до сих пор давала ему привилегированный статус.

Вместе с привилегированным статусом Джеффрис лишается возможности контролировать ситуации и их режиссировать. Контроль над событиями сразу же ускользает из рук Джеффриса: оторвавшись от своего окна , фотограф не увидел , как Торвальд покинул свою квартиру , не заметил , как Торвальд оказался у него дома.

И все же , скорее наоборот — только сейчас взаимосвязь между содержанием этого фильма и самим явлением кино становится исчерпывающей и раскрывающей все фазы кинопросмотра. Асимметрия взгляда , когда зритель видит , но сам невидим , является лишь начальной конструктивной особенностью любого кинопросмотра. По ходу фильма то, что видно на экране , оборачивается к зрителю или против него. В кинопроизведении множество факторов , которых зритель не в состоянии контролировать , которыми он не в состоянии манипулировать.

Иногда деструктивное воздействие кинопроизведения настолько сильно , что если зритель не хочет потерять своей безопасной приватности , то у него есть единственная возможность — выйти из кинозала , выключить экран телевизора или монитор компьютера. Экран выключается лишь на миг, и его воздействие на зрителя становится все сильнее. На миг ослепленный Торвальд все равно продолжает приближаться к фотографу.

Но все же смерть зрителя является единственным фактом , которого сам зритель , пришедший в кинозал или сидящий дома в своей частной среде , не может принять. Безопасность зрителя в кино предполагается заранее и является sine qua non — необходимым условием , — без которого невозможна сама ситуация кинопросмотра.

Можно предположить , что их жизнь вернулась к спокойному, а иногда и скучному ритму городской жизни. Теперь, когда структура этого урбанистического фильма стала понятной, можно спросить, что общего между этим фильмом и жанром фильма-катастрофы? Я уверен, что для жанра катастроф нужны специфические условия в самой действительности городской жизни.

Только в ситуации современного мира кино катастроф и обыденное течение жизни создает структуру, которая отчасти развивается по принципам хичкоковского suspense.

Сейчас , в году , я временно живу в Нью-Йорке , в Сохо , который находится недалеко от Гринвич. Из выходящего во двор окна видно несколько десятков других окон , на большинстве из которых не задернуты занавески. Внимательнее вглядевшись , я могу увидеть , как мои соседи готовят на кухнях еду , сидят, беседуя, в гостиных , красят подоконники, — сам двор и рутинная жизнь соседей могли бы стать новой версией хичкоковского Нью-Йорка XXI века.

Телевизор и компьютер в современном городе по большому счету перенимают те функции , которые в середине XX века Хичкок придал окну.

Конечно , недостаточно лишь констатировать факт , что современный мир поменял окно на телевизор или другие более новые визуальные технологии, — такая операция характеризует и еще одно заметное структурное изменение , которое в последние десятилетия переменило специфику городской жизни и на которое также следует обратить внимание.

Как уже говорилось , архитектору Джеймсу Сандерсу различие между окном на улицу и окном во двор казалось существенным , поскольку только напротив окна во двор горожанин живет в режиме осознаваемой приватности и при этом открыт для возможного наблюдения.

Современные технологии наглядно дематериализуют такое разделение. Осознаваемая приватность зависит уже не от физической планировки дома, не от жизни в каком-либо конкретном квартирном пространстве, не от открытых или закрытых занавесок , а от технологически конструируемой открытости или закрытости.

Технологически конструируемая осознаваемая приватность намного динамичнее приватности архитектурно предопределенной и оформленной. В какой-то степени сам горожанин может решать , насколько быть открытым и насколько — закрытым, насколько — публичным и насколько — частным.

Скажем, такое средство массовой информации, как телевидение, уже издавна соблазняет зрителя своей асимметричностью — ситуацией , когда телезрителю предоставляется возможность наблюдать , но самому быть невидимым. С течением времени телевидение находит формат , позволяющий максимально использовать разделение между частным и публичным, — это реалити-шоу. В своем романе, изданном в году, Оруэлл описывает Лондон года, Лондон будущего , в котором Большой брат наблюдает за каждым горожанином, прежде всего, через установленные в домах телеэкраны, которые следует в обязательном порядке держать включенными.

То , что Оруэллу кажется ужаснейшим дистопийным кошмаром , при переворачивании отношения наблюдаемого и наблюдающего современному человеку начинает казаться выражением свободы наблюдать. Максимальная публичность наблюдаемого по принципу контраста выявляет привилегированную приватность наблюдающего.

Конечно , в отличие от фильма Хичкока , в этом реалити-шоу контраст между малым и большим экраном намного значительнее. У телезрителя есть возможность смотреть на игру с разных перспектив и из этих перспектив моделировать совокупный образ игры. Более того, обладая возможностью голосовать , зритель получает реальную — как кажется ему самому — возможность не только незначительно корректировать , но и существенно менять ход игры. Получая возможность удерживать игру в границах своего горизонта и по большому счету ее контролировать, зритель может контролировать и моделировать реальные ситуации и реальных живых людей.

Односторонний принцип видеть — быть невидимым является элементом более общих условий повседневного существования. Говоря о таких условиях , Энтони Гидденс выделяет секвестирование опыта , характеризующееся следующим:.

Несложно заметить , что из повседневного ритма жизни в современном мире вытесняются такие феномены , которые нарушают принцип односторонности , которые нельзя предвидеть или контролировать. Конечно , будучи вытолкнутыми за пределы ритма повседневной жизни , они сами по себе не аннулируются , но остаются существовать на безопасном, контролируемом расстоянии.

Одной из причин того, что зритель , наблюдая за документальными сценами насилия на теле- или киноэкране , зачастую не испытывает никакого потрясения, является то, что сам экран кажется технологическим средством , секвестрирующим , отдаляющим и дереализирующим то , что в ближайшем повседневном окружении могло бы вызвать шок.

Именно тогда насилие , смерть или природные катастрофы и начинают рассматриваться как зрелище. По утверждению Гидденса, секвестирование опыта обеспечивает онтологическую защищенность, однако мы бы добавили, что еще и создает ситуацию недостатка опыта как такового.

Janela Indiscreta

Подпишитесь на фильм и вы всегда будете в курсе всех важных событий, новых материалов по фильму и реакции аудитории. Cмотрели этот фильм? Напишите о нем! Что вам понравилось или не понравилось. Нам и другим людям интересно знать ваше мнение!

Что не так, в этом изображении?

Фильмы Выбрать фильм Выбрать кинотеатр Выбрать сеанс. Регистрация Вход.

Жанр: новости Продолжительность: 30 мин. Украинские названия зарубежных фильмов часто отличаются от российских, но до сих пор многие украинские кинотеатры берут названия с российских сайтов, вместо того, чтобы переводить с украинского. Чтобы такой неразберихи не было у нас, мы сделали отдельные локализованные версии для украинских и для российских зрителей. Николау Брейнер

Фильм снят в году. Пожалуйста, опишите подробно причину, по которой Вы жалуетесь на это изображение, жалоба должна содержать конкретную информацию.

Вход или регистрация. Я смотрю Новинки Популярные Лучшие По подписчикам. Просмотры 2,

Окно во двор (сериал: сезон 1)

Для этого вам следует заполнить данную форму и указать, что вы хотите чтобы юристы перезвонили вам, или перейти на специальный раздел сайт, где вы сможете записаться на консультацию с юристом по телефону. Главная Ответы юриста онлайн бесплатно без номера телефона Ответы юриста онлайн бесплатно без номера телефона Удивительно, но факт. Бесплатно с мобильных и городских Бесплатный многоканальный телефон 8 Если Вам трудно сформулировать вопрос - позвоните по бесплатному многоканальному телефону 8юрист Вам поможет 1.

Хотела поговорить с юристом по бесплатному телефону как у Вас написаноно скидывается.

В преддверии праздника каждая мама получила открытку с поздравлением. Классическая ситуация: с нового года решил вести здоровый образ жизни, и даже купил абонемент в фитнес-клуб.

Но уже в марте погода шепчет, что лучше остаться дома, в мае оказывается, что шашлыки сами себя не пожарят, а летом и вовсе сезон отпусков.

Окно во двор

И это было сделано без никакого уведомления, или предупреждения. Об этом мы узнали случайно. У нас есть документы (договор, приложения, расписка), но так-же у нас есть и официальная переписка с нашим риэлтором, скриншоты объявлений о новой продаже, записи разговоров с сотрудниками агентства, проведены в письменном виде, через форму контакта на официальном сайте этого агентства. Вопрос: можем ли мы вернуть залог в полном объеме (50 000 р.

Сколько это будет стоить, когда и как будет оплачиваться этот гонорар.

Это типичная ошибка, следует решать возникающие проблемы значительно раньше. Сложно найти у нас в стране семью, которая не брала бы кредит в банке на различные нужды. Подписывая договор с финансовой организацией нужно помнить, что кредитор выступает всегда в своих интересах.

Перед тем как пойти на этот шаг, рекомендуем позвонить на горячую линию и поделиться своей проблемой. Когда человек подготовился к визиту в банк, получив предварительно необходимую информацию от юриста, тогда меньше шансов, что ему навяжут невыгодные условия кредитного договора. Подавляющая часть граждан Российской Федерации трудоустроена. Работа занимает большую часть жизни человека.

Окно во двор (). Фотографии: кадры из фильм, постеры, обои, съемки, флаеры, промо, концепт, фан-арт.

Я проживаю с ребенком (11 летний)в квартире 40 кв. Хочу продать квартиру и деньги вложить в долевое строительство, а проживать пока в съемной квартире.

Вклады в банках под самые выгодные проценты - как открыть депозитный банковский вклад для физических лиц Многих людей интересуют выгодные вклады в банках. Чтобы вложить деньги под высокий процент, нужно подобрать надежную финансовую организацию. Перед тем как ответить на вопрос, где предлагают самую высокую ставку, обеспечивающую максимальную доходност.

По Вашему вопросу требуется консультация моих коллег профильно разбирающихся в данных сферах правоотношений. Если возникнут сложности Вы всегда сможете записаться на консультацию по номеру 8-499-322-15-06У меня есть РВП и я находился больше 6 месяцев за границу России.

Можно обратиться в отделение МВД с просьбой выполнить проверку на факт возбуждения уголовного дела по данному автомобилю. Покупателей редких машин может заинтересовать серийный номер, зашифрованный в 12-17 позиции.

Нас рекомендуют знакомым и друзьям, с нами сотрудничают по разнообразным вопросам. Мы гарантируем предоставление, интересующей клиента, юридической информации в самые кратчайшие сроки и в полном объёме, необходимом для полного понимания ситуации и нахождения путей её разрешения.

Нашими юристами оказываются услуги на основе фундаментальных знаний Законодательства Российской Федерации и международного права. Позвонив нам вы получите исчерпывающую консультацию и достигните желаемого результата в сложившейся ситуации.

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Хичкок, "Окно во двор" №1
Комментарии 2
Спасибо! Ваш комментарий появится после проверки.
Добавить комментарий

  1. Фелицата

    Хорошо! Все бы так писали :)

  2. Лариса

    Даже и так